我在日本当文豪

　　可惜在战争年代，年轻女教师的人格也是不健全的，根本没有能力承担起精神导师的角色。

　　然后在她的指引下，中田聪彻底走向了一条和村田卡夫卡完全不同的不归路。

　　故事的剧情不复杂，就和《俄狄浦斯王》的戏剧一样，老少皆宜，通俗易懂。

　　但《海边的卡夫卡》里，北川秀设置了两个看似类似，实则最后结局截然不同的少年主角，就是为了在刻画强烈宿命感的同时，也让读者们同一时间能感受到绝望和希望两种相反的情绪。

　　村上春树的书大多内容残酷，不美好，但里子还是充斥着真善美的。

　　在北川秀的刻意调整下，里体现的“原谅”和“接受”成了更明显的寓意，能被更多读者轻松认识到。

　　就这样，文思泉涌的北川秀在做完了所有设定和大纲后，立即开始劈里啪啦敲打起键盘。

　　12月10日就是新一届诺贝尔文学奖的颁奖典礼。

　　北川秀得赶在这一天前让《海边的卡夫卡》在海外他所熟悉的各大杂志上同步连载。

　　日本国内的话，这次他打算让北川文娱下属的出版社直接发行的单行本，不再于任何杂志上连载。

　　没有杂志连载这一步，会让前期的宣发效果降低，可能有不少读者要在很久以后才发现这本新书。

　　但好处就是消弭了因连载而损失的大量单行本销量。

　　因为这部北川秀纯粹是向着证明自己和反击阿尔诺夫妇而去，所以他的目标很明确——

　　打破自己在国内以及海外的所有的单行本销量记录！

　　因此任何会影响到单行本销量的因素，他都要直接扼杀在幼苗中。

　　同样，所有能提振单行本销量的办法，他也会不择手段的用上去。

　　既然对方都不讲武德的开始用恶心人的盘外招对付自己了。

　　那北川秀也就不再和他们讲规矩与原则，就比比谁的拳头更硬呗。

　　在这种强烈的创作激情下，北川秀犹如神助。

　　每天早上4点起床，写作5小时后开始运动跑步、然后听音乐吃饭，睡过午觉后继续写作。

　　晚上的时候他还会抽空思考下《1Q84》的剧情和内容，想着该怎么把这部更能影响日本本土读者的写好。

　　时间飞速来到了1998年10月7日。

　　当这本比原著更精炼和深化的《海边的卡夫卡》被同时摆上斋藤玲奈、薰子和石田泰淳的办公桌上时，北川秀的这三个编辑顿时人都傻了。

　　斋藤玲奈还算好，毕竟之前就被“北川速度”给震惊过好几次，而北川秀这次又是憋着一股气写的书，被逼出“最强形态”也属意料之中。

　　薰子和石田泰淳就有点接受不能了。

　　他们能接受北川老师写的快，写的好，高质量又持久。

　　可他们真不能接受两三天就产出一本总字数超10万的纯文学啊！

　　一天写三五万字，键盘都要被敲冒烟了吧！

　　而且的质量.还好得离谱！

　　“这其实也没什么难的。早上写五小时，我就差不多写了近两万字，之后还有下午与晚上的时间。

　　如果拼尽全力，一天写六七万也不是不可能。”

　　北川秀在电话里如此云淡风轻的说道。

　　在隔壁后来的网文时代，那些原创作者有时候都能一天写个三五万字，更何况北川秀是有大量原著和材料参考的情况下。

　　他这不是在自夸，确实只是在陈述一件事实而已。

　　可这个事实对1998年的出版界，还是有点太过超前和难以接受了。

　　三位编辑对《海边的卡夫卡》赞不绝口，也没有什么修改意见，就帮着直接和印刷厂对接，看看怎么同时通过《大众》、《北川》和《文艺》这三本顶流文学杂志，来帮北川秀的这部新书造势和宣发了。

　　他们能从北川秀的言辞里感受到，这部书，北川老师是想小小运营一波的。

　　“真不知道是不是该感谢诺奖的那群家伙，竟然无意中把‘最强形态’的北川给逼了出来。”

　　斋藤玲奈暗自欣喜，想到几天后就会和北川秀一起去斯德哥尔摩，原本心情还有些焦虑郁闷，现在就只剩下期待和好奇了。

　　同一时间。

　　韩国首尔，韩国文学村出版集团总部大楼。

　　编辑部办公区，副总编办公室。

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