第384章 好戏正要开场：颠覆行业的创新销售模式！
一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。
北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。
但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。
一本12万字不到的，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。
那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？
预估最低为300万円！
这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！
说到这里，肯定会有不少人反驳我。
他们会说，实体书受益的家们，他们的主要收益是版税，是各种改编，谁靠那一点点见刊后的连载稿费啊！
问题是，难道《北川文库》上的作品就不会被改编么？那些作家就拿不到版税么？
无论怎么辩驳，单论稿费这一块，确实是《北川文库》的作家们更赚钱。
而我要和大家说的，主要是为什么会出现这种情况”
在这位经济金融部教授的文章里，他着重指出了一点。
以往的出版社模式中，普通家的稿费来源有两块。
第一，见刊后的连载稿费。
第二，出版后的版税稿费。
但实际上，大部分家连见刊连载的门槛都摸不到，连昔日五大出版社的新人奖获得者，也有不少终其一生都没能出版实体书——
先北川秀一步拿到过群像新人赏的麻生真由美就是最好的例子。
而连载稿费，计算方法就是这位教授所说的那样，固定且较低（对一般作者而言）。
只有那些能出版实体书，甚至把影视改编版权卖出去的家，才能实现真正意义上的财务自由。
但《北川文库》的新模式打破了这一点。
大家都觉得线上版的连载和文学杂志的见刊一样。
实际上，仔细分析研究后，可以发现《北川文库》的线上见刊更像是出版实体书。
只是这个“线上出版”，读者们收不到实体书，只能在网上拥有。
但相对的，其单章的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。
另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。
灵活的销售和付费模式。
这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！
总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。
未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。
但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。
斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！
尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。
当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。
“那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。
你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”
北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，
“当然，好戏才正要开场呢。”
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